В 1968 году на Соцгороде – рядом с катком искусственного льда, построенным годом ранее, и тогда только возводившимся Дворцом культуры "Химик" – открылось кафе "Льдинка". Его стильное, наполненное светом здание стало одним из выдающихся архитектурных объектов города шестидесятых годов.

 

Валерий Павлович Ламах (1925–1978)

Несколько позже, в 1971 году, выдающийся украинский художник Валерий Ламах – автор мозаичного панно "К Солнцу" на главном фасаде "Химика", росписи "Жизнь" в его интерьере и мозаичной плиты фонтана "Круг знаков" перед дворцом – украсил здание кафе смальтовой мозаикой "На льду", где на голубом искрящемся фоне кружили пять девушек-конькобежиц.

На сегодняшний день известны три эскиза этой работы, раскрывающие процесс ее создания. Самый большой из них, полнее всего отвечающий реализованной мозаике, хранится в Национальной академии изобразительного искусства и архитектуры – бывшем Киевском художественном институте, который в свое время окончил Ламах.

Два же предыдущих эскиза, находящиеся в частных собраниях, представлены на выставке "ПроЗорі", действующей с 23 мая по 29 июня этого года в столичном Украинском доме. Выставка посвящена творчеству выдающихся киевских художников: Флориана Юрьева, Валерия Ламаха, Федора Тетянича, Ады Рыбачук и Владимира Мельниченко. Каждый из этих творцов создал свою мировоззренческую теорию и философию.

В частности, Валерий Ламах написал загадочные "Книги схем", в которых изложил свои самые искренние и сокровенные мысли, размышления об искусстве и Вселенной. Их он начал создавать в 1969 году – как раз в период работы в Днепродзержинске. Поэтому именно здесь воплотил в мозаике, на железобетонной плите возле Дворца "Химик", орнамент схемы "Круг знаков": так же называется и первая из его "Книг".

Кафе "Льдинка", как и много других подобных заведений города, не пережило девяностых. Впоследствии здание подверглось реконструкции под ночной клуб, в результате которой полностью утратило свою архитектурную выразительность и главное украшение – панно "На льду". На смену незаурядной художественной работе пришла серая плоскость модной в то время цементной плитки "под камень". А вдруг там, под облицовкой, что-то сохранилось? Хотя это вряд ли.

Автор признателен кураторке выставки Екатерине Лисовой за предоставленные иллюстративные материалы